第七章 在海上（六）

　　孙纯叫上霍远阁走向船舷，“我都没来得及问，你在船舱里有没有发现？”

　　“我进的舱内基本是瓷盘和瓷碗，大约三千来件，都是竖着叠放在一起的。烧毁的不多，我估计有六七成是完好的。仪器显示沉船大约有将近30个船舱，我看差不太多，这样估算，船上应该装有十万件瓷器。”

　　“我想问的不是这个”，孙纯皱着眉头，像是遇到了什么难题，“我做过一期节目，专门介绍的‘哥德堡’号沉船上的文物，所以对清朝瓷器做过专门研究。捞上来的瓷器里，有雍正年款，可以推测这部分瓷器的制造年份，在十八世纪二十年代到三十年代之间。可也有几件，我敢断定是康熙中后期的瓷器，为什么同一批货物中会有不同年代的瓷器？”

　　霍远阁哈哈大笑起来，“这就是你认为的古怪？兄弟，你不是做学问做傻了吧？这是学术界应该研究的问题，是我们送给你的老师江天的礼物。你啊，这条船没你什么事了，你赶快再去找下条船吧。实在不行就去大狱里再审审那‘水鬼’，别是这小子在骗咱们。公司可不能在这一棵树上吊死。”

　　孙纯摇了摇头没有接话。霍远阁像是突然想起什么，跑回船舱里拿了两个锈迹斑斑的金属盒子出来，“忘了和你说，我在沉船里发现了两件玉器，我判断是船主之物。”

　　其中一个盒子里是两枚印章，都刻有‘潘启观’这三个字。

　　“潘启观？”孙纯自言自语了一句，“我怎么觉得这名字在哪儿听过？”

　　“我打电话问过了，潘启观是清代的大船主、大商人，潘氏家族是世代经商的巨贾。”

　　“我想起来了！”孙纯猛地拍了一下脑袋，“这潘启观曾于18世纪访问过瑞典，据说哥德堡博物馆还藏有他的玻璃画像。”

　　“那就对了。不管这潘启观当时在不在船上，他是船主这是无疑的了。”霍远阁打开第二个盒子，“这件更有意思，当年这船上，肯定有位好古董的老祖宗。”

　　这也是一枚玉印，新疆和田青玉，长约三厘米，宽约一厘米，形状为梯形，印上刻着一个“吉”字。不用放大镜观察，孙纯也能判断出这是一件西汉的精品。

　　“你下一步和越南的谈判要艰苦了，怎么说也要把这些文物留在我们手里。”

　　霍远阁点点头，脸色也沉重起来。对于他们俩的“猎宝”大业来说，这刚刚算是开了个精彩的头。

　　媒体连篇累牍的报道，让王府饭店顶层的现代画廊热闹起来。这一段日子，朴秀姬除了随航班飞行外，休息的日子几乎就泡在了画廊里面。一场大病让陈田星子改变了许多，不仅每天作息有度，从不加班，而且早上起来，一定要打趟太极，游几圈泳，才会施施然来到办公室。所以繁琐、细致的拍卖专场的准备工作，有一半压到韩国空姐的肩上。

　　虽然辛苦，但朴秀姬似乎乐在其中，常常是加了大半夜的班，第二天一早就又精神抖擞地到了办公室，脸上依旧是娇艳如花，常让陈田星子感慨自己韶华已逝。

　　不过今天陈田星子到的很早，因为有两拨客人需要她亲自接待。参加拍卖会的作品大都确定了下来，这下才发现原本空旷的旋转大厅有些小了，油画、摄影作品和雕塑，仅仅这三类拍品就占满了大厅，原来潜水俱乐部的东西被挤到了一角。

　　陈田星子习惯性地绕大厅走了一圈，朴秀姬在她旁边汇报着拍卖会的进展，几个部门经理在她俩身后，不时补充一两句。那情形，颇像医院早间的查房。

　　陈田星子甚是满意，仅一年多的时间，朴秀姬就已经担负起画廊的大量日常工作，她甚至考虑在什么时间让她辞去航空公司的工作，专心打理画廊。

　　刚回到办公室门口，陈田星子就看见门口值班的小姐引领着几人走了过来。

　　“田太，还好吗？我那孙老弟在不在？”一个大嗓门儿远远传来。

　　一件条纹T恤，一条雪白的裤子，一丝不乱的发型，一副碧绿色的水晶眼镜，八十岁的周耀宗永远一副年轻人的打扮。

　　在他身后半步的漂亮女人，陈田星子见过几面，该是周耀宗京郊别墅的女主人吧。周耀宗没有介绍，女人乖巧地向陈田星子点头致意。

　　“孙纯去香港了，过几天才能回来。”陈田星子边回答着周耀宗，边把一行四人引进她的会客室。

　　和周耀宗一同前来的两个中年男人都是大名鼎鼎的人物，年纪略大、身体微微有些发福的是国内首屈一指的影视制作公司的老板谭进东，另一位身材消瘦、其貌不扬的是大导演洪迈。

　　“田太，这两位都是大藏家，和你旗下的不少画家都是老朋友。所以一直想和你交个朋友。”周耀宗介绍完两人，笑呵呵地打着哈哈。

　　“我年轻时画过几年画，后来自认为没有这个天份才另谋职业，可一直是那些有才情的画家的崇拜者。我从十年前就买飞扬和为民他们几人的写实作品，可近两年却买不到了。问了他们才知道，原来加盟了田太的画廊。田太大手笔啊，和一般的画廊杀鸡取卵的经营方式不一样。”谭进东很健谈，一进屋就说着恭维话。

　　和美国90年代的情形相仿，国内这两年出现了一个新的收藏圈，大导演、名演员、制片人成为了新的收藏家。谭进东就是最先进入这个圈子的一个，今年的一场春拍，他和两个朋友扔出去三千多万，接受采访时还说捡了便宜。他提到的云飞扬、尚为民，都是画廊签下的当今一线画家。

　　“像云先生、尚先生这样的写实派大家，一年的创作量也不会超过四幅，作品少也是很正常的。我的画廊还有些闲钱，股东们也不急着分红，所以我想建立起自己的收藏系统，保留一些有潜力的作品。”

　　“每个画家都能保留下他们不同时期的作品，您就可以办个美术馆了，这可是件功德无量的大好事。”

　　谭进东的话让人极为受用，一时间，满堂欢声笑语。