第一千四百九十七章石刻、木刻、灰漆、泥墙刻

　　碑，不管是干什么用，都由于一些实用的目的。

　　最早的3种碑上，都是没有文字图桉的。

　　帖，最早指书写在帛或纸上的墨迹原作。

　　后来写得优秀的墨迹难以流传，于是把它们刻在木头、石头上。

　　可以多次拓制，这样就把刻于木石上的这些原来的墨迹作品，及其拓本统称为帖。

　　认真概括起来，碑、帖有几方面的区别。

　　首先是制作目的不同，最初的碑没有文字，后来为托顽金之坚以期永垂后世，在碑上增加了文字。

认识十年的老书友给我推荐的追书app，野果阅读！真特么好用，开车、睡前都靠这个朗读听书打发时间，这里可以下载　　这时，有了变化，字迹从最初的随意刻画，到庄重严整、一丝不苟。

　　其主要目的是追述世系、记叙生平、歌功颂德，而不是传扬书法。

　　所以书者可以是名家，也可以不是名家。

　　唐以前的碑，多不署书者姓名，可以看出碑是重内容而轻书写的。

　　刻帖的目的是传播书法，为书法研习者提供历代名家法书的复制品。

　　所以书法的优劣，是它的选择标准。

　　只要是名家的书作精品，即便是只言片语的一张便条，也照样收入，很少顾及内容。

　　其次是书体不同，碑的历史悠久，所用书体在隋以前，都是庄重肃穆的篆、隶、楷书。

　　直至唐太宗御笔亲洒，才开始有行书入碑。

　　草书刻碑，除升天太子碑外，绝少有。

　　而刻帖一事始自赵宋，多数是诗文简札，所以行、草书及小楷居多。

　　再就是形制的不同，碑是竖立在地面上的石刻，多数是长方形，也有圆顶、尖顶的。

　　虽然有一面字的，但也有两面以至于四面刻字的。

　　丰碑巨碣动辄丈余高，气势宏伟。

　　帖因为多取材于简札、书信、手卷。

　　故高度一般在一尺上下，长则一尺至三四尺。

　　一般呈横式，多为石板状，只在正面刻字。

　　另外，帖有木刻的，碑则绝少。

　　最后就是制作方法不同，南朝梁以前，碑一般是书丹上石。

　　即由书写者用朱笔，直接把字写在磨平的碑石上，再经镌刻。

　　刻碑者往往可以因循刀法的方便，而使字的笔画有风格上的变化。

　　即与原书丹之字，略有出入。

　　还有的碑刻，甚至未经书丹而直接奏刀。

　　其字融入了刻工的艺术情趣，有极浓的金石味道，非毛笔书写所能体现，实际上是书者与刻者的共同创造。

　　而刻帖都是摹勒上石，就是先将墨迹上的字，用透明的纸以墨摹下来，然后用朱色从背面依字勾勒；

　　再拓印上石，最后刻，比碑多出两道工序。

　　虽然程序复杂，但刻帖要求忠于原作，尽力毕肖，每道工序均不得搀入己意，所以精品帖本可以达到乱真的水平。

　　了解了碑和帖的区别，才能更加容易鉴定碑刻和拓帖。

　　比如眼前，陈文哲就可以轻易的分辨出那些是伪刻。

　　主要这里的石碑太多，而且品质参差不齐。

　　当然，也许是一些造假者，知识面不全，所以才会弄出一些低级错误。

　　其实，要鉴定一份碑刻，或者是碑帖，需要先确定是不是伪刻。

　　伪刻是假造者根据书本上的资料，杜撰成文，书写刻成的叫伪刻。

　　伪刻因为是没有根据的杜撰，更不如翻刻，毫无价值可言。

　　伪刻为了骗取人们的信任，往往谎称某月某地出土。

　　有的以拓片骗人，有的干脆连石刻一起出售。

　　如汉《营陵置礼碑》、《张飞立马铭》、《陶宏景墓志》等，就是这类伪刻。

　　这些汉碑太出名了，伪刻肯定不少。

　　而眼前的三块肯定不是真品，但是不得不说，他们有一些艺术价值。

　　如果是古代的伪刻，那么也肯定有收藏的价值。

　　汉碑伪作，明代已经不少，且书法面貌酷似，没有一定经验的人，很容易信伪为真。

　　可惜，陈文哲能认出来，这些肯定不是明代的伪刻。

　　就是不知道，是不是明代以前的伪刻，或者就算是民国时期的伪刻也行啊！

　　这里这么多名碑，而且看着还都有一些水平。

　　所以，就算是民国时期的伪刻，他也不嫌弃，只要不是现代人伪刻做旧的就行。

　　要鉴定碑刻，就一定要多读书。

　　之前提到过，清中叶以来考据学很盛行。

　　后来定海方若又着《校碑随笔》一书，专论名碑字画损泐年代。

　　如果读过这本书，那么像是眼前这块汉《庐江太守衡方碑》，就很容易鉴定。

　　因为碑内“将”字未损，这样的石碑，就算是真品，也肯定是明末清初时拓。

　　还有这块北魏《马鸣寺碑》，尚未断裂的是道光以前拓本。

　　作伪的就依其说，将原碑损坏字或断裂处，在碑上嵌蜡填补以充旧拓。

　　故凡旧拓帖发现在考据处，显得笔力软弱可疑的，或者发现纸墨不够年代，都要引起注意。

　　这些其实都还算可以，造假的伪刻还有一些特别容易辨认。

　　比如有一种石碑，虽然尚有人间，但因路远推拓不便，或因年代远字迹模湖缺损，碑商依旧拓，重刻冒充原石的叫做翻刻本。

　　翻刻本大都仓促刻成，刻工又多半是文盲，字画错谬很多，而且原碑尚在，因此没有什么价值。

　　之前也提到过，这类刻本乾隆、嘉庆以后种类很多，有石刻、木刻、灰漆、泥墙刻等。

　　其中尤以瓦灰拌生漆或泥土制版翻刻的最多，因本轻利重翻刻便易，较木石刻的更为粗劣，而流通上市的也最多。

　　陈文哲害怕的就是遇到这种古刻，因为这种古刻，就算是有一定的历史，也没有多少价值。

　　造假的方法很多，但是辨别的方法也不少。

　　比如遇到墙泥本，这种方式是将原拓本拓在墙上，然后刻出来再用宣纸拓写。

　　这样生产出的碑帖，并非从原碑上拓下，而是从墙上拓下来的。

　　拓好后，作假者再将纸张做旧，并按旧拓本出售。

　　辨别方法也很简单，真正的老碑由于年代久远，在经历风吹雨打后被风化、腐蚀，碑身上会出现一片一片剥落的石花。

　　这些石花高低不平，分布并无规律。

　　而大部分墙泥本完成后，为了制造出石头风化后高低不平的效果，通常将石灰撒在墙上伪造风化点。